《衣橱》是一部2020上映的韩国恐惧惊悚电影，由金光彬执导，河正宇、金南佶、金诗雅、许律主演，剧情叙述尚元在妻子意外过世后，由于跟女儿伊娜联系越来越疏远，决议带着她搬到乡间修正互相的联系，不过跟着尚元作业变得繁忙，伊娜长时间间的独处时间也开端让她体现出古怪行为，直到某天在家里离奇失踪，父亲尚元被质疑为犯人时，一名奥秘男人庆勋忽然找上门，把问题指向伊娜居室的奥秘衣橱。

  一直以来，家庭与亲情都是许多恐惧电影喜爱选用的体裁元素，从温子仁操刀的《招魂》世界，到2018年透过压抑和诡谲气氛改写人们对惊悚片形象的《遗传厄运》，全都环绕于家人之间的联系与情感，愈加不用说以群众浅显与煽情出名，经常在著作里传达导演对社会关心的韩国电影，《衣橱》便是一个十分典型的示例。

  常听人说事出必有因，我想不管是电影中的鬼魅是为了找从前伤害过他的人报仇，或许单纯是存有怨念而进犯看上的目标，从前必定产生过什么事而导致现在的成果。我想观众会挑选出场看一部鬼片，除了要享用其间气氛刻画与遭到惊吓的快感之外，主角能否渡过难关、作业背面的本相究竟为何？这都是咱们猎奇且感兴趣的要点。

  我喜爱《衣橱》电影的开场，导演先用一段巫女在除魔过程中遭到壁橱里鬼魅杀戮的纪录图画，确立了《衣橱》全体故事的发展趋势，之后进入正片再把焦点拉回河正宇所扮演的父亲尚元身上，以他在车内跟女儿的对话，建立起好像有什么阻隔在两人之间的冷酷联系，不只让电影的主题变得清楚清晰，从他们日常日子的互动，一步步带出他们由于半年前事故意外所构成的心思伤口，也为《衣橱》增添了少许的悬疑感。

  不可否认，《衣橱》作为一部恐惧惊悚电影，尽管仍是无法脱离依靠“Jump Scare”来使观众感到恐惧，但其间使用摄像机视野画面的死角和戏院里各声道的音响作用，几回衣橱门板的开关，片中人物感觉不对劲地前往观察、回头，不但能看出《衣橱》在制造方向的优异体现，清楚把握了恐惧片的几项精随，全片优异的气氛营建与突发惊吓两者所产生的互相加乘作用，也让这人们本来以为相对廉价、不这么讨喜的惊吓方法有着让人出人意料的奇效。

  但是与其说《衣橱》吓人的是衣橱里的鬼魅，我倒以为是剧情所描绘的作业。在家庭阅历严重变故之后，尚元这些日子以来深受惊惧症的困扰，由于连带影响到作业体现，使他即使搬来市郊也有必要花费许多时间与心思往复两地。而《衣橱》正是以尚元的状况让咱们想象假如自己身为一位爸爸妈妈，由于无暇照料孩子使她跟自己不再接近、变得不像以往那样灵巧单纯，乃至是失踪离家出走，这才实在让人感到忧虑惧怕。

  韩国电影工业的高超之处，是他们总能把社会议题融入电影之中，并用简略直白的言语提示观众咱们都理解，但也经常疏忽的重要作业，好像《十分母亲》透过母亲寻觅失踪孩子带出韩国儿童劫持、《芳华催落去》使用喜剧片包装爸爸妈妈和孩子之间的对立，《衣橱》表面上是一部恐惧片，但电影的中心主题却讨论着爸爸妈妈渎职、家庭功用失衡对孩子构成的影响。

  一位胜任的爸爸妈妈是否能供应孩子日子所需？又或许是能给予关心、陪着他们一起生长？这正是导演金光彬想经由伊娜的失踪作业对观众提出的疑问。除此之外，不像是《死魂盒》、《安娜贝尔》有特定被恶灵附身的物品，《衣橱》也按照咱们儿时总是以为衣橱里有东西躲藏的想像，把恶灵进出的进口设定在所有家庭都有的衣橱，把《衣橱》的讨论层面从单个家庭扩大到整个社会。

  片中小女子明线年通过重创韩国经济的亚洲金融风暴，父亲面临沉重的家庭压力，把她关在衣橱里杀戮而产生，导演在《衣橱》交融韩国的实在布景让全体的警世意味愈加稠密，尚元作为有着必定收入程度的中产阶级，都会由于长时间忙于作业疏忽妻女，而其他必定要接受更大经济压力的家庭，想必这类关于家庭暴力、孩提遗弃、疏于照料的作业就更易产生，好像片尾身处暗巷中，跟外头刚下课学生构成激烈比照的孩子，这种社会现实也将永久存在。

  而在艺人部分，河正宇、金南佶两位实力派艺人就不用说，不只展现出激烈的互动火花，几个像是“你看过与神同行吗”的笑料也奇妙平衡了电影的压榨。此外片中两位童星，无论是扮演女儿伊娜的许律，在心情之间的切换让人毛骨悚然，有“天才童星”之称的金诗雅，即使全片简直都以鬼魅的形象上台，但最终也都抓住机遇，在巴望能取得圆满家庭与爸爸妈妈关爱的孩子有着细腻的诠释，成为《衣橱》最令人感动的时间。

  全体而言，《衣橱》肯定是近期韩国恐惧电影的代表，导演除了关于突发惊吓的高度把握，在充溢悬疑颜色的故事中，以日子随处可见的衣橱所引发的儿童失踪作业，也反映出现代家庭歪曲的亲子联系，让故事有着更深一层的讨论面向，适当值得称赞，我想一部好电影就应该要是这样，让观众能有从多种视点检视来取得不同的体会，这也是看电影最风趣的当地。